武慧敏在为盲人讲电影。卢超/摄
“画面中播放抗美援朝战争时期的黑白影像资料；画面中出现本片片名《狙击手》；战士们披着白色披风从雪坡上爬起来，战士们的眉毛上、胡子上、帽檐上都结着霜……”这是一场特殊的放映。伴随着银幕上电影画面的闪现，武慧敏的解说声从银幕之外传来。
(资料图片)
90后武慧敏是中国盲人图书馆口述影像的讲述员。每周二上午，她都会给盲人讲电影，让他们“欣赏”大片。
“盲人看电影？盲人怎么看电影？”总会有人向武慧敏发出这样的疑问。武慧敏一遍遍地解释，“给盲人讲电影的专业名称是‘口述影像’，就是将电影说给盲人听，我们会配合着电影向盲人描述画面内容，帮助他们在脑中形成画面，达到‘看’懂电影的目的。”
据中国盲人协会最新统计的数据显示，我国约有1700多万盲人。由于视力缺失，他们不能像普通人一样欣赏电影画面。如何让他们享受艺术文化成果，很多人都在努力。
武慧敏所在的部门叫信息无障碍中心，部门内设口述影像项目部，这是中国盲文图书馆于2011年成立的中国第一家专业盲人口述影像馆，专为盲人提供口述影像服务，致力于推广无障碍电影的落地。每周二上午，口述影像馆都会放映影片，专业的讲述员会轮流给盲人讲电影。
2017年，学习电影研究的武慧敏研究生毕业后加入了“口述影像”的团队。原本以为口述影像是一件轻松的事情，但现实却让武慧敏意识到讲好一部电影并不容易。
要完成一部无障碍电影的播放，第一步要做的就是选择适合盲人观看的影片。武慧敏解释，电影既不能有太多无声画面，也不能有太复杂抽象的故事线。选好影片后，讲述员要反复观看影片撰写脚本，最终将影片呈现给盲人观众。
武慧敏讲的第一部电影是《嫌疑人X的献身》。她读过原著，以为写脚本轻轻松松，但在准备过程中，她发现一个好的无障碍电影脚本既要客观，又要兼具艺术感，要能给盲人充足的画面信息，又不能影响他们听电影对白，“比如解说要客观描述电影画面，不能有主观判断，也不能在描述中透露剧情，避免误导观众。”脚本的密度、讲话的节奏也有要求，解说不能太满，否则会给盲人观众太多信息；也不能遗漏画面、留白太多，否则会造成盲人观众的信息缺失。
为了做好第一次的讲解工作，武慧敏反复修改脚本，又请来部门里有经验的同事以及有视觉障碍的同事做观众试听，反复修改几遍，才最终和盲人观众见面。
没想到，这次讲解效果意外的好。放映结束后，全场响起了掌声。一位盲人老人走来和她说：“谢谢你的讲解，以前我在家里也看过这部电影，但我没看懂，今天我看懂这部电影了。”掌声和肯定给了武慧敏极大地鼓舞，从那个时候起，她坚定了把无障碍电影做下去的想法，并且想把它做好。
工作6年来，武慧敏认真研究电影镜头、艺术表达，反复琢磨脚本语言。她越来越觉得，无障碍电影看似简单，但其实更需要专业人才的加入，她说，无障碍电影是一种艺术表达，讲述者对电影的解读能力以及对文字的把控能力决定了电影的好坏，最好的呈现效果就是观众忘了讲述员的存在，讲述和电影融为一体。
多年来，武慧敏和同事在积极推动无障碍电影的发展，他们也制作了无障碍数字资源，把电影的影像与讲解音轨通过后期制作合成，再刻成光盘或者上传至网上，方便视障人群在家里、在线上欣赏无障碍电影。
但面对电影版权取得难、人手不够、志愿者招募难、专业场所少等问题，无障碍电影的发展依旧缓慢。“尤其是版权问题，是困扰最大的。”武慧敏说，无障碍电影属于在原片基础上的再创作，制作没有版权的影片均属于侵权行为，这些年团队一直依靠相关的基金购买版权，但买到的影片往往也是一些旧影片，他们希望能够给盲人提供更多更好的片子，希望盲人能和明眼人一样第一时间欣赏到好片、大片。
2022年5月5日，《马拉喀什条约》对中国正式生效，我国也完成著作权法第三次修改以及针对条约制定规范性文件，版权问题终于有了新的突破。这对武慧敏和团队来说，是个大好的消息，他们终于可以获得更多影片的版权。
伴随着与盲人接触的深入，武慧敏越来越发现，包括她在内的大众对视障人群的了解少之又少，对于他们的关注也只停留在表面。
中国盲文图书馆有一个让普通人体验黑暗的屋子，名为“黑暗体验室”。体验室里伸手不见五指，需要摸着左边的墙面前行。武慧敏第一次走进体验室的时候，大约用了半个多小时才出来，“脚下的地面被特意设置成高低不平的样子，我一只脚试探性地一点点迈出去，另一只脚慢慢跟上，整个过程没办法称之为行走，只能勉强算是挪动。”途中，她迷失了方向，摸索不到墙面，整个人陷入恐惧之中，最终在盲人朋友的带领下走出了房间。这次体验让她感触颇深：“这只是我们一次短暂的体验，而盲人朋友每天都在这样的状态中生活，我们只想到他们看不到，但却不能了解视觉障碍给他们带来多少困难。”
武慧敏说，她会继续做好无障碍电影的工作，她也希望越来越多人能关注到视障群体，能够让他们享受正常的社交和生活。
中青报·中青网记者 张敏
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